青年陶瓷艺术家黄有彬观音系列鉴赏

2014-11-17 15:18:15   来源:湖北日报   0 点击:
黄有彬,广东广宁人,2005入读景德镇陶瓷学院,主修陶瓷艺术设计,2009年获学士学位;2013年获硕士学位,主攻绘画与陶艺。现居景德镇,职...

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    黄有彬,广东广宁人,2005入读景德镇陶瓷学院,主修陶瓷艺术设计,2009年获学士学位;2013年获硕士学位,主攻绘画与陶艺。现居景德镇,职业画家、陶艺家。

  2009年成立太一造陶艺工作室;

  2010年全国第九届陶瓷艺术创新评比大赛优秀奖(佛山)

  2011年江西省研究生美展(景德镇)

  2012年中国收藏十大艺术陶瓷名品铜奖(景德镇)

  2012年杭州西湖艺术博览会(杭州)

  2012年“中国风”学院派陶瓷艺术品专场拍卖(景德镇)

  2012年景德镇国际陶瓷博览会艺术陶瓷拍卖(景德镇)

  2012年“中国风”中国当代陶瓷艺术展专场拍卖(杭州)

  2012年中国收藏十大艺术陶瓷名品专场拍卖(北京)

  2013年“大爱瓷魂。情系雅安”大型赈灾作品捐赠拍卖(南昌)

  2013年“养玉承瓷”—2013当代陶瓷艺术精锐作品展(北京798)

  2013年上海2013百位新锐陶瓷艺术家作品展(上海)

  2013年中国收藏十大艺术陶瓷名品最佳艺术奖(景德镇)

  2013年中国收藏十大艺术陶瓷名品专场拍卖(北京)

  2013年江西省美术双年展(南昌)

  笔韵与色彩相结合的油画

  回望历史,打开李林洪尘封四十多年前的油画,历经沧桑而依然充满活力,深沉而又浓郁的乡土气息扑面而来,那些浑然朴拙有如写意般的随心所欲般的笔触,分明洋溢着一个被遗忘在角落里的炎黄子孙对故土滚烫的爱意,就像八大山人的笔墨饱含着他的全部悲愤和凄凉一样。起伏开合、张力四射的构图,厚实内敛有如饱经忧患的沉默一般的色调,夸张、洗炼而简括的造型,彷佛一起在诉说着山岗、荒原、水乡、粉墙黛瓦冬去春来的故事,诉说着岁月的艰辛和山河的永恒,让人听来百感交集。我惊异于油画笔触的抒情写意功能在他的笔下竟能得到如此充分自如地发挥,很难想象这些扣人心弦、深刻感人的绘画竟然是画家油灯下的产物,可见他色彩认知力的非同寻常和油画技巧的娴熟。显然,李林洪的画风受到苏俄画家的影响,但从绘画方式和追求上看,他更接近西方印像派画家,重于印象的色彩是他作品中的重要信息。所不同的是,他以高度的概括和夸张处理色彩关系,并以中国文人画特有的敏感,在色彩构成中加入了笔韵。于是他的画更有韵律感,更有“笔法”和“骨气”,那种率意潇洒而含有内在气骨的格调,我以为更接近于“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。

   创新的生命力来自传统的深厚给养

  与山水画相较,李林洪的花鸟画更多地植根于中国文人写意画传统。他推崇徐渭、八大和石涛,对吴昌硕、齐白石、黄宾虹等人的花鸟也都做过潜心的研究,那抒情写意的艺术手法,更是与中国传统艺术一脉相承,但这并不妨碍李林洪的作品获得自身的审美价值。他的花鸟画崇尚力量、气势,追求清新、劲拔、朴茂和生动的意趣,这种追求不仅表现在他作品的选材、立意和构图上,还体现在他那得力于书法修养的酣畅淋漓、挥洒自如的笔墨中。

  他的书法原是受“书画同源”论的影响,作为研习中国画的一种基本训练,初临《砖塔铭》,稍后又参悟文徵明、祝允明、王铎以至怀素的行草书。未想到“无心插柳”,却造就了他的书法造诣已成气候,尤以行书的风格自具,清畅遒厚、劲健奔逸,得磅礴自然洗练中和之美。

  如果细心的读者,再联系李林洪以往参加第六届、第七届全国美展的版画作品《支农》和《冬》所达到的高度,以及先后为有关单位创作的《千里江山》《黄山四季图》等大型陶瓷壁画作品所显示的才智,是不是可以对李林洪得出这样的结论:一个没有海一样宽厚、山一样雄浑、云一样飘逸、月一样高洁品性和才华的人,不可能有如此丰富的艺术人生,不可能在多个画种中创作出如此富有人格魅力和灵性光彩的作品。然而,李林洪探骊得珠的艺术辉煌,远不在于上述的领域,他用生命化成的甘泉,酿成的美酒,便是我在下面章节里所要理论的内容。

  艺术是一种本能,更是一种宿命。

    我固执地用(现代陶瓷板画的一面旗帜)为题来评价李教授陶艺语言探索所取得的成就,是试图贴近他在现代陶瓷艺术领域的创造所起到的榜样和模范作用,他以他的艺术实践和作品,十分明确地标示自己是运用东方传统艺术媒材-陶瓷,进行创作的当代艺术家。他以他的学说、思想自觉或不自觉地担当起中国陶瓷艺术建构当代价值的重任,那就是继承中国古典陶瓷艺术“制器尚象”,“澄怀观道”的传统,用东方特有的艺术感觉方式和艺术思维方式为建构一个多元互补,互动的新的世界文化格局做出贡献。

  毋庸置疑,李林洪的艺术成就主要体现在他的陶瓷板画的创造价值和开拓意义上。他的作品是现代的也是世界的,更是中国的,是融合中西的现代艺术形态和历久弥新的中国艺术精神的结合,而以新异的语言向着表达主观世界精微奥妙的心象前进,竭力去展现其不可名状的直觉。去呈现其非语言可表达的洞察力,去开发梦境与幻想中的潜意识。这种把西式的抒情与传统的造境结合起来的哲思,为陶瓷艺术的发展找到了一个方向性的突破,从一个被许多人忽略的方面光大了中国文化艺术精神,拓展了中国陶瓷艺术的视觉领地,这无疑将引发人们对陶瓷艺术现代化走向的某些思考,他的引领作用是不可小觊的,他的“旗手”作用是当之无愧的。

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