挖掘被“冷藏”的艺术家

2015-09-01 10:55:11   来源:   0 点击:
近几年来,藏界对早期油画的关注度有了明显的提升,沙耆作为早期油画领域的重要一 员,自然也吸引了藏界的注意。从2014年春拍起,藏家对沙...

近几年来,藏界对早期油画的关注度有了明显的提升,沙耆作为早期油画领域的重要一 员,自然也吸引了藏界的注意。从2014年春拍起,藏家对沙耆的艺术面貌及成就有了一个全新的认识,也使沙老作品的价格突破了近些年来的一个瓶颈,连续实 现了价格的新高。随着一些学术机构的逐渐介入,对其艺术创作的系统性工作一旦展开,沙老在美术史上的位置会被重新认知。

与沙老同年代的 第一、二代西画艺术家中,被埋没的永远比被发现的要多,未能保存下作品的以及无奈改换职业的艺术家数不胜数。如吴大羽现存世的作品均为小尺幅创作,留法时 期的油画我们只能从黑白图片上窥探一二,朱屺瞻的油画作品中目前仅能见到的不超8件,李骆公早期油画作品留存数量亦极为有限。吴大羽的市场跟沙耆有一定相 似度,均在早年就已出现,但困于作品数量,以及藏家的认知程度,一直起色不大。但随着吴大羽学术研究成果的积累,今年其作品亦随之冲破了1000万元的高 价,不得不说是“学术引导市场”一个非常成功的案例。

 

没有足够的作品数量,市场就没有交易的机会,没有一定的流通频率,自然就无法形成 成熟和向上的收藏市场。现在,藏家愿意花费更多的资金、更高的价格来购买这些早期作品,说明他们对这个时期的作品有很扎实的理解及深厚的情感。目前,境外 回流的早期油画作品越来越多,也从侧面反映出这部分的收藏群体在扩大这个事实。

冷静的市场正是我们挖掘被“冷藏”的艺术家的好时机,而 市场的冷静建立在藏家成长的基础之上。据观察,近三四年国内藏家在竞买时逐渐摆脱价格主导模式,开始认真考虑“什么样的作品才是好的艺术作品”、“我要收 藏什么样的作品”,这其实是一个“认识艺术的本质”及“建立收藏体系”的过程。

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